Plus d’une dizaine d’années de travail, 994 pages, 336 entrées – de A comme « Acteur » à Z comme « Zola » –, 74 collaborateurs internationaux : le Dictionnaire Roland Barthes, paru chez Honoré Champion en 2024, représente un aboutissement. On pense aux étudiants de tous horizons qui pourront s’en emparer dans leurs bibliothèques universitaires respectives, en faire usage, peut-être découvrir Barthes via une pluralité d’entrées en matière possibles : « Animal », «Argent », « Arrogance », « Barthes personnage de fiction », « Chambre claire », « Délicatesse », « Doxa », « Érotisme/Pornographie », « Fascisme », « Haïku », « Homosexualité », « Mythologies », « Non-vouloir-saisir », « Peur », « Réception en URSS et en Russie », « Religion/ Mysticisme », « Responsabilité de la forme » ou encore « Utopie », pour en mentionner seulement quelques-unes. Celui qui a dirigé la publication, Claude Coste, viendra présenter le Dictionnaire, en abordant de grandes questions qui concernent l’œuvre entière (archives, subjectivité, langue, etc.).

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Gilles Philippe est professeur de linguistique française des XIXe et XXe siècles à l’Université de Lausanne (UniL). Il a notamment dirigé l’édition des œuvres complètes de Marguerite Duras pour la « Bibliothèque de la Pléiade » (Gallimard) et est entre autres l’auteur du Français, dernière des langues (PUF, 2010), du Rêve du style parfait (PUF, 2013), ainsi que, aux Impressions nouvelles, de French style. L’accent français de la prose anglaise (2018) et Pourquoi le style change-t-il? (2020). Avec Julien Piat il a co-dirigé un ouvrage salué unanimement par la critique : La Langue littéraire. Une histoire de la prose en France de Gustave Flaubert à Claude Simon (Fayard, 2009).

Après French style. L’accent français de la prose anglaise et Pourquoi le style change-t-il ?, Gilles Philippe poursuit son exploration des enjeux du style en littérature avec Une certaine gêne à l’égard du style (Les Impressions nouvelles, 2024), qui se propose d’interroger les formes stylistiques à partir de leurs tensions et les discours sur le style à partir de leurs failles. Prenant appuis sur une dizaine de cas en apparence fort singuliers (Bernanos, Camus, Duras, Ramuz, Sartre, Simenon, Valéry…), il suggère un principe de lecture et esquisse une typologie des contradictions. Il envisage dès lors deux thèses fortes : la première veut que toute la prose du XXe siècle ait connu une certaine gêne à l’égard du style ; la seconde que la tension stylistique soit finalement le mode d’existence naturelle des œuvres littéraires.

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