18 février 2022
de 16:00 à 18:00
— 18 février 2022
Marion Coste (docteure) : « Musique et littératures de l’Atlantique noir »
Paul Gilroy, dans L’Atlantique noir, propose d’étudier l’espace composé par l’Afrique subsaharienne et ses diasporas. Il invite à penser une forme d’unité-diversité culturelle dans cet espace, dont les musiques, qui se construisent par échanges réciproques et véhiculent un idéal de résistance, sont à la fois le modèle et le vecteur. Cette lecture m’a poussée à explorer l’influence de la musique dans les romans de l’Atlantique noir. On constate d’abord que la musique, comme thème ou comme modèle formel, est très fréquemment convoquée. A partir de six romans, je présenterai les fonctions de cette référence musicale dans la littérature de l’Atlantique noir.
Céline Gahungu (MCF P3) : « Tenter sa “première chance sur les ondes” : quelques réflexions autour d’un crochet radiophonique “interafricain” »
Sans doute peut-il paraître un brin irrévérencieux de recourir à une référence au radio crochet pour analyser le volet radiophonique du Concours théâtral interafricain (1968-1991) diffusé sur les ondes des radiodiffusions africaines qui furent associées à cette vaste opération culturelle. Créé dans le cadre de la coopération, le Concours est un prix littéraire destiné à promouvoir des créations dramatiques pour la plupart inédites, au premier chef via l’élaboration d’adaptations radiophoniques. Avec ses ambitions artistiques, son lot de récompenses honorifiques et son pontifiant jury composé, selon le règlement du Concours, de « personnalités des Lettres et du Spectacle », le dispositif ne semble guère s’accommoder d’une comparaison avec l’univers du radio crochet et l’imaginaire qu’il charrie.
Dans les possibles qu’elle ouvre, cette mise en regard constitue pourtant un angle d’approche pour examiner l’aventure collective qui a réuni l’Office de coopération radiophonique (OCORA), les institutions qui lui ont succédé (la Direction des Affaires extérieures et de la Coopération : DAEC ; Radio France Internationale : RFI), les radiodiffusions africaines partenaires de cette initiative, mais aussi les écrivains.
À la fin des années soixante, les initiateurs du Concours assignent à ce dernier un objectif majeur : il sera une pépinière propice à l’épanouissement de talents à repérer. Conçu à cet effet, un programme radiophonique, dont le nom est opportunément choisi, diffuse une grande partie des manuscrits proposés par les candidats – Première chance sur les ondes. À partir d’archives, il s’agira d’envisager le radio crochet, dans ses modalités, la réception qu’il implique et ses représentations, comme une possible matrice de Première chance sur les ondes. Dans une recherche consacrée au Concours théâtral interafricain, jusqu’à quel point convertir cette hypothèse en outil heuristique ?
