Direction d'ouvrage : Hélène Campaignolle-Catel
Publisher : Hémisphère/ maisonnneuve & larose nouvelles éditions
LE LIVRE
Le blanc est un concept majeur dans la réflexion sur les relations entre écriture et figure. Il renvoie, sans s’y réduire, au support sur lequel s’inscrivent le texte et l’image dans l’espace du livre, de l’estampe, de la peinture, de la paroi ou du mur.
Souvent théorisé en Occident comme un vide, un manque qui s’oppose à la matérialité de la figure ou du signe écrit, il est aussi susceptible d’assumer un rôle énonciatif, sémantique et plastique dont les artistes et les écrivains se sont souvent emparés, et qui reste à interroger. Lien constitutif entre les figures et les graphismes, séparateur syntaxique – pause rythmique ou segmentation logique –, il couvre une surface de lisibilité qui autorise, voire sollicite, la participation active du lecteur/spectateur.
Cet ouvrage se donne pour but d’explorer la richesse conceptuelle de la notion de blanc, et la multiplicité des enjeux qu’elle ouvre dans l’étude des formes mixtes associant figure et support. Plus qu’à ses usages culturels et à ses codes symboliques comme couleur, il approche le blanc comme espace et forme à interpréter. Les théories esthétiques et sémiotiques du blanc, le rapport vide / plein dans la création, les fonctions et les usages du blanc dans les systèmes d’écriture, sont quelques-unes des pistes abordées.
LES AUTRICES
Marianne Simon-Oikawa est professeure d’études japonaises à l’Université Paris-Cité, membre du Centre de
recherche sur les civilisations de l’Asie orientale (CRCAO) et du Centre d’étude de l’écriture et de l’image (CEEI),
chercheuse associée à l’UMR Thalim (Sorbonne Nouvelle/CNRS/ENS) et à l’Institut français de recherche sur
le Japon à la Maison franco-japonaise (UMIFRE 19 MEAE-CNRS).
Hélène Campaignolle est chercheuse en lettres et arts à l’UMR Thalim (Sorbonne Nouvelle/CNRS/ENS). Docteure
en Sémiologie du texte et de l’image (Université Paris Cité), elle dirige le Centre d’étude de l’écriture et de l’image (CEEI)
et la revue écriture et image (https://ecriture-et-image.fr/).
LE SOMMAIRE
0. Hélène Campaignolle & Marianne Simon-Oikawa, Introduction : Approcher le blanc P. 9
POÉTIQUE DU BLANC : APPROCHES D’UN DISCOURS THÉORIQUE
1. Anne-Marie Christin, La première page P. 33
2. Jan Baetens, Entretien autour de Poétique du blanc P. 47
3. Hélène Campaignolle, Contours et ajours d’une théorie : la « poétique du blanc » d’Anne-Marie Christin P. 63
LE BLANC EN QUESTION DANS L’ESPACE MÉDIÉVAL
4. Paul Saenger, Oralité et langage visible. Évolution de la mise en page depuis la fin de l’Antiquité jusqu’à la fin du Moyen Âge P. 85
5. Estelle Ingrand-Varenne, La conquête des espaces : les inscriptions en caractères latins face au « blanc » au Moyen Âge P. 105
6. Vincent Debiais, Arrêts d’écrire. L’usage des livres anépigraphes dans les images monumentales du Moyen Âge P. 119
7. Violaine Anger, Un « blanc » au coeur de la parole : le cas de la partition musicale P. 137
LE RÉCIT CONTEMPORAIN AU PRISME DE SES BLANCS
8. Marie Kondrat, Nommer le blanc : traduire le concept de Leerstelle de Wolfgang Iser P. 179
9. Liliane Louvel, Silences et éloquence des blancs. Les traces de la mémoire P. 193
10. Julie LeBlanc, Blancs graphiques et ekphrasis photographiques dans le texte et les avant-textes des Années d’Annie Ernaux P. 211
BLANCS ET MISE EN PAGE DU POÈME
11. Sylvie Decorniquet, L’espace énergétique du blanc dans l’écriture poétique d’André du Bouchet P. 231
12. Margaux Coquelle-Roëhm, « J’arrange le blanc dans le noir » : poétique du blanc chez Jacques Roubaud P. 247
13. Elisa Tonani, « Le dessin typographique du poème ». La poésie italienne contemporaine face à la mise en page P. 269
PEINTURE ET PHOTOGRAPHIE À L’ÉPREUVE DU BLANC
14. Katalin Bartha-Kovács, Peindre en blanc : les « peintures du vide » de Sándor Molnár P. 293
15. Elora Weill-Engerer, Toiles blanches, toiles pleines de 1950 à aujourd’hui : Robert Rauschenberg, Hiroshi Sugimoto, Roman Opalka, Robert Ryman, Piero Manzoni P. 305
16. Nathalie Dietschy, Des blancs photographiques comme lieux de mémoire à l’ère numérique P. 319
BLANCS ICONIQUES ET NARRATIFS EN ASIE ORIENTALE
17. Blanche Delaborde, L’espace blanc dans les mises en page multicouches des mangas P. 349
18. Carine Devillon, Inscription, dénomination et perception du blanc dans les albums pour enfants coréens P. 367
19. Norbert Danysz, « Le cerf, la neige, tout ça est blanc ! » : les fonctions du blanc dans Au pays du cerf blanc dessiné par Li Zhiwu P. 387
ESPACES VARIABLES — DU SCEAU À LA TYPOGRAPHIE
20. Laurent Long, « Connais le blanc, adhère au pourpre », espace et densité dans la création des sceaux chinois P. 413
21. Émilie Rigaud, Mesures du blanc dans la typographie japonaise P. 431
CRÉATIONS
22. Catherine Denis, Regard déterminant du blanc : le vide actif P. 449
23. Didier Decoux, Collectionner des livres vides P. 461
24. Roxane Jubert, BLANC : un livre-objet expérimental. Entre recherche et création P. 471
Résumés P. 487
Bio-bibliographies des auteurs P. 499
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Cet ouvrage a été publié avec le soutien de la faculté Sociétés & Humanités d’Université Paris Cité, du Centre de recherche sur les civilisations de l’Asie orientale (CRCAO, UMR 8155), de l’Université Sorbonne nouvelle, de l’Unité mixte de recherche THALIM (CNRS/Université Sorbonne Nouvelle/ENS) et du Centre d’étude de l’écriture et de l’image (CEEI).
Pour en savoir plus, consulter le flyer d’Espaces du blanc et le site de l’éditeur.
Thematic axes : Approches historiques des modernités littéraires et artistiques, Relations inter-arts et hybridations, Dynamiques interculturelles