Auteur du chapitre : Gaelle Theval , Gaëlle Theval

Éditeur : Editions Nouvelles Cécile Defaut

La Poésie s’en est extraite, enfin. » Par ces mots, Bernard Heidsieck décrit le mouvement par lequel il entend, au milieu des années 1950, « dégutembergriser » une poésie menacée d’étouffement par son medium dédié, le livre. « Des lieux d’actions et d’auditions se substituent ainsi à la page écrite : scène, rue, salle d’écoute, studio, espace, quel qu’il soit. » Projeté dans l’espace, le poème se fait non seulement sonore, mais aussi « action » : Heidsieck requalifie comme telle sa poésie à partir de 1963. Ne se cantonnant plus au texte écrit, ses nouveaux véhicules sont « la voix, le cri, le geste, l’action, le bruit, le son, le silence, la bande magnétique, tout et n’importe quoi […]. Le poème visant à s’incarner dans son action même 1 ». Écrit pour et par le magnétophone, voué à être lu et agi face à un public dans le hic et nunc d’une performance, le poème trouve un mode d’incarnation qui vise à renouer les relations entre poésie et société que son confinement dans l’espace toujours plus blanc de la page avaient fini par distendre. Si l’imprimé n’est pas le lieu d’achèvement ni de transmission du poème, la poésie action ne s’entend pour autant pas comme un quelconque retour à une oralité antérieure. De fait, l’écrit est, chez Heidsieck, toujours présent, visible, sur la scène : J’insiste sur la nécessité que le poème soit lu, et non dit de mémoire. Que la Performance, quelle qu’elle soit, s’y oblige. Un poète « lit ». Un acteur « récite ». Un poète, en public, n’a pas à réciter. Mais à lire. […] 1. « Notes sur les poèmes-partition h1 et h2 ou le « Quatrième plan », versions I et II (juinoctobre 1963) »,

Axes thématiques : Avant-gardes et modernité

Mis à jour le 01/01/2018